A principios de la período de 1890, Múnich podía presumir de ser la renta artística de Europa central. Hogar de un especie de los llamados “príncipes pintores”, conocidos por sus grandes escenas históricas y retratos de la sociedad, la ciudad parecía ser un bastión de los estándares académicos contra las tendencias, algunas décadas de decadencia, que se gestaban en Francia.
En 1892, los artistas más jóvenes y progresistas de Munich se hartaron y se separaron para iniciar su propia ordenamiento y sumar sus propias exposiciones. En 1897, los artistas de Viena hicieron lo mismo, y en 1899, cuando le tocó el turno a Berlín, el engendro adoptó un parecido en latín —“segregación”— en su nombre y comenzó a sentar las bases para el surgimiento del Modernismo en toda la Europa de palabra alemana.
El motor de todas las secesiones fue que el arte debía ser nuevo
Ralph Gleis, director, Alte Nationalgalerie
Cubriendo el período desde aproximadamente 1890 hasta el borde de la Primera Combate Mundial, un nuevo espectáculo, inaugurado este mes en la Alte Nationalgalerie de Berlín, considera los orígenes y manifestaciones de estos desarrollos al presentar unas 220 obras en una amplia tonalidad de medios de 80 artistas asociados con uno o más de los tres grupos de segregación.
Secesiones: Klimt, Stuck, Liebermann revela cómo el Modernismo se movió en torno a el este desde París a trancas y saltos. Gustav Klimt fue la suerte de la iteración vienesa, y es la encanto principal del nuevo espectáculo de Berlín. Algunas de sus obras más conocidas están llegando a la renta alemana, incluida su revolucionaria pintura de 1901, Judith, en la que la heroína bíblica, reformulada como una especie de Circe sujeta con adornos decorativos, sostiene la cabecera de Holofernes.
Casa de campo de Max Liebermann en Hilversum (1901) © Museos Estatales de Berlín; Recinto Doméstico / Jörg P. Anders
La fusión de Klimt de sexualidad franca, moda contemporánea y composición excéntrica todavía puede sorprender y perturbar. Comparte la cartelera principal aquí con Max Liebermann de Berlín, uno de los primeros y permanentes defensores alemanes del impresionismo, y con Franz von Stuck de Munich, quien se quedó atascado en el simbolismo.
La idea de la exposición, que es la primera de su tipo en comparar tendencias similares en las tres ciudades, provino de Ralph Gleis, director de la Alte Nationalgalerie. Con 14 pinturas de Klimt y docenas de grabados y dibujos, en su mayoría prestados por el Museo de Viena, donde la exposición viajará el próximo año, Secessions intenta “poner a Klimt en un contexto más amplio”, dice Gleis, y agrega que “fue un desafío”. para convencer a los prestamistas en Europa y los EE.UU. a participar en un espectáculo que era tan ecléctico.
Casas de María Slavona en Montmartre (1898); el cómico impresionista tudesco surgió casi al mismo tiempo que Gustav Klimt Foto: Jörg P. Anders; © Museos Estatales de Berlín, Recinto Doméstico
El paisaje de temática holandesa de Liebermann, Casa de campo en Hilversum (1901) y Casas en Montmartre (1898), de otra impresionista alemana, Maria Slavona, son aproximadamente contemporáneos de Judith. Pero, en comparación con Klimt, las dos figuras podrían parecer pintores de mediados o finales del siglo XIX anejo a un pionero del siglo XX. Lo que todos tenían en global en ese momento, subraya Gleis, era la novedad de su enfoque en la propia Europa Central. “El motor de todas las secesiones”, dice Gleis, “fue que el arte debería ser nuevo”.
Las secesiones, como las guerras, pueden engendrar más secesiones, y el espectáculo terminará con un vistazo de lo que deparará el futuro. En la sección final, el Cartel del expresionista Max Pechstein para la 1ª Exposición de la Nueva Escisión, celebrada en Berlín en 1910, desafiando la ruptura de 1899, muestra la influencia del arte primitivo, e incluso impulsos más oscuros que los de Judith. Y un cartel de una muestra similar de 1914 en Munich, del tallista tudesco Edwin Scharff, revela la influencia del francés Aristide Maillol, cuyo clasicismo se convirtió en la presencia dominante en el “retorno al orden” antimodernista de entre-dos-dos. guerres París—y, con bordes mucho más duros, no estaría fuera de circunscripción en el Tercer Reich.
• Secesiones: Klimt, Stuck, Liebermann, Alte Nationalgalerie, Berlín, 23 de junio-22 de octubre; Wien Museum, Viena, 22 de mayo-13 de octubre de 2024
