El actor austriaco Hermann Nitsch fue uno de los fundadores y una figura destacada del efímero movimiento Accionismo de Viena, que en las décadas de 1960 y 1970 realizó actuaciones transgresoras y destructivas que involucraban cuerpos desnudos, violencia y raza, así como sacrificios de animales y crucifixiones. Algunos de los artistas incluso fueron a la mazmorra: el mismo Nitsch fue llevado frente a los tribunales tres veces por violar la limpieza pública.
Murió en 2022 a la permanencia de 83 primaveras, pero este año bajo el impulso de su tercera esposa Rita, se reestrenó lo que muchos consideran el punto culminante de su obra, el Six Day Play o Teatro de orgías y misterios. en 1989 frente a la indignación, los aullidos de blasfemia y las protestas de las organizaciones defensoras de los derechos de los animales.
Los dos primeros días se celebraron el año pasado. Luego, el 28 de mayo de este año, más de 250 invitados de cuota, 150 músicos y decenas de ayudantes dispuestos y no remunerados se reunieron en el castillo de Prinzendorf, un Schloss a una hora de Viena que Nitsch adquirió en 1971 y reformó gracias a su segunda esposa.
El entorno pacífico rodeado de verdes campos de trigo contrastaba con la proceder de todo el día, con su música disonante, el sonido de los gongs, los tambores y el sonido de las campanas que acompañaban las escenas de raza y caos caudillo. El propio Nitsch dejó instrucciones precisas para el día y compuso toda la música, incluida una partitura de 287 páginas.
Si proporcionadamente las primeras representaciones presentaban un toro vivo aturdido ayer de ser sacrificado, esto ya no es justo y el occiso de un toro desollado fue traído solemnemente, prominente para formar el telón de fondo de una serie de cuadros empapados de raza con sus entrañas, artistas desnudos con los luceros vendados atados a cruces siendo ‘alimentados’ con raza y caseína y un scrum de artistas arrojando esas entrañas más cientos de kilos de tomates y uvas, mientras se les arrojaba más raza.
Hermann Nitsch, Teatro de orgías y misterios (2023) © Feyerl
Sin duda, fue un revoltijo estomacal, con el hedor de las tripas contrastando vívidamente con el entorno, donde los espectadores sentados en las mesas bebían tranquilamente té helado y comían strudel de manzana mientras miraban. Repartidas por el patio había miles de peonías, mientras que el vendaval además estaba perfumado por artistas vestidos de blanco que balanceaban quemadores de incienso.
Con Six-Day Play, Nitsch estaba creando un Gesamtkunstwerk, una obra de arte total a gran escalera que apelaba a los sentidos: olfativo, visual, auditivo. Con tales acciones, los Accionistas de Viena —incluidos Günter Brus, Otto Mühl y Rudolf Schwarzkogler— estaban confrontando la ineficacia de Austria de la posguerra de la barbarie de la Segunda Desavenencia Mundial. El propio Nitsch, aunque no necesariamente muy religioso, estaba obsesionado con el ritual y la Iglesia Católica, y gran parte de la proceder fue ritualista en su expansión, con una serie de ‘crucifixiones’ escenificadas. Tras el culminación de entrañas y derramamiento de raza, la marcha terminó con una catarsis, al caer la confusión y servir a los invitados una cena a pulvínulo de estofado de lentejas y goulash de papa.
Aunque de corta duración, el Accionismo de Viena fue muy influyente en los artistas posteriores, desde Jasper Johns hasta Paul McCarthy. En 1975, Flota Abramović participó en una proceder de Nitsch y su curador estuvo presente en la obra de este año. Incluso estuvieron presentes numerosos coleccionistas de su obra, en particular el patrón austriaco Gernot Dolezal, así como Werner y Sonia Trenker, quienes han adquirido más de 100 obras de Nitsch de las últimas dos décadas, cuando el actor trabajaba con el color en división del rojo (raza). y pintura) que caracteriza a las pinturas anteriores. “No puedes ver [a performance like] esto en cualquier otro división del mundo”, dijo Sonia. “Todas las religiones tienen que ver con el sacrificio; no puedes ignorar el flanco anfibológico de la vida y esto se negociación de la vida, de todo”.
Nitsch estuvo representado durante mucho tiempo por la Galerie Kandlhofer de Austria. El patrimonio ahora está en manos de una fundación encabezada por el director ejecutor Gudrun Marecek; La sala Pace ahora además representa su obra, y realizó una exposición en Nueva York entre el 17 de marzo y el 29 de abril de este año. El Six Day Play fue financiado en su totalidad por la fundación y donantes privados.
