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Cuando el Museo Chino Canadiense abrió las puertas de su sede permanente en Vancouver el 1 de julio, hubo una sensación tanto de regreso a casa como de agradecimiento histórico. La transigencia marcó exactamente 100 abriles desde la Ley de Reserva China, que prohíbe la migración de chinos a Canadá, que entró en vigencia el Día de Canadá, la fiesta franquista del país. La exposición inaugural del museo, The Paper Trail to the Chinese Exclusion Act de 1923 (hasta el 30 de junio de 2024), recopila historias y experiencias de migrantes individuales tanto de registros gubernamentales como de archivos comunitarios.
El nuevo museo está situado en el edificio Wing Sang, el edificio más antiguo del barriada chino de Vancouver y antigua residencia del comerciante chino Yip Sang. Fue el postrer hogar del Museo Rennie, que exhibió la colección del promotor inmobiliario y filántropo Bob Rennie. Rennie había contratado originalmente a las firmas locales Francl Architecture y McFarlane Green Biggar Architecture + Design para una renovación patrimonial a fin de crear un espacio de exhibición para su colección y oficinas corporativas, pero en febrero de 2022 anunció que su fundación donaría 7,8 millones de dólares canadienses (14 millones de dólares). para “certificar que el Museo Chino Canadiense sea sostenible en su representación”. Grace Wong, presidenta de la congregación del Museo Chino Canadiense, le agradeció “por ser un custodio tan maravilloso de este edificio tan particular y su historia”.
Este regalo de Rennie en un barriada chino que se está gentrificando rápidamente, inmediato con fondos del gobierno provincial, que se disculpó oficialmente en 2014 para el “impuesto por comienzo” pagados por los inmigrantes chinos para ingresar al país (el precio alcanzó un mayor de 500 dólares canadienses en 1903), formaban parte de una especie de proceso de reparación, dice Melissa Karmen Lee, directora ejecutiva del Museo Chino Canadiense. Ella dice que entre 1885 y 1923, aproximadamente 81.000 inmigrantes chinos pagaron el impuesto, y el total recaudado fue de 23 millones de dólares canadienses. “En términos actuales, eso sería 1.000 millones de dólares canadienses”, señala. Y aunque el impuesto por comienzo era una ley federal, el caudal fue a detener a las arcas provinciales a medida que los inmigrantes llegaban principalmente a la Costa Oeste. Coincidentemente, el Canadian Pacific Railway (CPR) incluso costó 23 millones de dólares canadienses, dice Lee. “Entonces, en esencia, los chinos no solo construyeron el ferrocarril, sino que incluso lo pagaron”.
La afirmación de la representación del museo expresa su objetivo como “honrar la historia, las contribuciones y el patrimonio de los canadienses chinos”, pero Lee dice que habrá una variedad de programación. “Planeamos mostrar una combinación de exposiciones de patrimonio y arte”, dice ella. “Creemos que podemos mostrar la historia de los canadienses chinos, pero incluso la civilización y el arte contemporáneos. Todos estos géneros de exhibición son puntos de golpe para que los visitantes se comprometan aún más con nuestro mandato de elevar y elevar las voces chino-canadienses”. Lee dice que uno de sus objetivos es mostrar que la identidad china no es “homogénea o monolítica”. Con ese fin, la planta desprecio del museo cuenta con una tapia de fotografías de canadienses chinos que vinieron de una diáspora internacional: Mauricio, India, Zanzíbar y otros lugares.
En el segundo adoquinado, The Paper Trail to the 1923 Chinese Exclusion Act, comisariada por Catherine Clement, se pedestal en gran medida en los archivos de la comunidad. Estos incluyen fotos en un radio contigua que documentan las conexiones entre los pueblos chinos y las Primeras Naciones (los dos grupos se consideraban no ciudadanos y se les prohibió elegir en Canadá hasta 1947 y 1960, respectivamente) aumentadas por entrevistas en video con personas como el élder Larry Grant, quien tiene los dos Ascendencia china y musulmana.
“Esperamos, a medida que avanzamos, que más personas contribuyan a poblar todo el pared”, dice Lee. Actualmente, gran parte de la tapia este está ocupada por un mural de Marlene Yuen que destaca aspectos de la vida chino-canadiense, desde personas mayores haciendo tai chi frente a la Torre CN en Toronto hasta trenes CPR y cafés comunitarios.
The Paper Trail incluso incorpora cientos de certificados de inmigración chinos, la maduro cantidad que se haya exhibido públicamente en un solo software, todos ellos obtenidos de familias canadienses chinas de todo el país.
“En la historia de Canadá, los chinos tienen dos distinciones únicas que los separan de todas las demás comunidades de inmigrantes tempranos: salvedad y documentación excesiva”, dice Clement. “Esta es la historia del período más dudoso de la comunidad china en Canadá contada a través del voluminoso huella de papel que dejó”.
La fuerza de la exposición radica en los detalles reveladores de las historias personales que atraviesan el gran bombeo de registros. Desde una rara mujer soltera que llegó como sirvienta y se vio obligada a contraer un casorio infeliz con un hombre maduro hasta la historia de un hombre chino condenado injustamente por el homicidio de un oficial de policía blanco, pasando por historias de hombres que tenían esposas y familias en China pasa gran parte de su vida adulta aislada y sola.
“Las historias que hemos descubierto involucraron cientos de horas de investigación llamativo”, dice Clement. “Revisamos las páginas de viejos periódicos chinos e ingleses, examinamos los archivos de la sociedad de clanes, examinamos la correspondencia personal, revisamos los informes de los forenses, seleccionamos los registros gubernamentales recién publicados y aprovechamos los expresiones de cientos de familias en todas las regiones de Canadá”.
Ahora, esos expresiones han sido expresados por una poderosa exposición inaugural en un nuevo museo que ofrece rudimentos de consejo oportunos, no solo sobre la historia chinocanadiense, sino incluso sobre temas de identidad franquista y pertenencia en normal.
El huella en papel de la Ley de salvedad china de 1923hasta el 30 de junio de 2024, Museo Canadiense Chino, Vancouver
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